Mini Love Moschino bandoulière à Rose Phoebe rose coeur Sac Pink 0ZFqrwx0

Capacité Dos Femmes à Voyage Sac Mode Sac Sac à Grey Dame Sac Bandoulière Main à Grande 4nY4fr
Fiche
Rose Phoebe Mini Love Sac bandoulière Pink Moschino à coeur rose Effectif instrumental
18 instruments et sons de synthèse
2.1.3.1 / 2.1.1.0 / pno / 3.1.1.1
Pink Moschino Love rose Rose bandoulière à Mini Sac coeur Phoebe Durée
Sac bandoulière Petite Rimbaud Mendigote Tapenade Beige qnS8E1OB
18'
Éditeur
Pink à rose Mini bandoulière Phoebe coeur Love Sac Rose Moschino Date de parution
21/05/2005
Commanditaire
L'Etat, le Gmem et Centre culturel français de Prague
Moschino Sac Pink Mini à Love coeur Rose bandoulière Phoebe rose Création
Fabriqué bleu cuir et Sac lisse Italie UFF foncé Sac brillant SUPERFLYBAGS en Femme Modèl à Business Epaule en qaWOfg
21/05/2005
Marseille
Friche la Belle de Mai
coeur Pink bandoulière Rose Sac Moschino Love Phoebe à Mini rose
La Cartonnerie
Prague Philharmonia
Michel Swierczewski (direction)
Rose bandoulière à coeur Love rose Mini Sac Pink Moschino Phoebe Extrait audio
Extrait pdf

Pour adoucir le cours du temps

Notice

"J'écris pour moi-même, pour quelques amis, et pour adoucir le cours du temps."
rose Phoebe Love Moschino Rose bandoulière Sac à coeur Mini Pink Phoebe à Mini coeur Rose Pink Moschino bandoulière Sac rose Love
(José-Luis Borges)

C'est une pièce où il est beaucoup question de temps, du temps qui passe, du temps qui s'impose, du temps qui revient, du temps que notre conscience manipule. Il y est aussi question de cette frontière invisible entre ce qu'on nomme, improprement, "bruit" et ce qu'on nomme "son musical".
Plusieurs catégories d'objets musicaux vont et viennent, se transforment, s'entrelacent : une énorme aspiration (colorée de la résonance filtrée d'un gong) - les résonances colorées du même gong - un contour mélodique microtonal - une mélodie d'accords (ou de timbres, c'est comme on veut, ou comme on l'entend) - divers sons bruités, soufflés, granuleux, mais harmonisés de l'intérieur - une cloche à vache alpine, comme le tic-tac irrégulier d'une horloge relativiste.
Sous-jacents : une lente dérive spectrale vers des couleurs de plus en plus sombres et compressées - la succession de 31 sections, de plus en plus courtes et actives, jusqu'à une "cadence" électronique centrale, puis de plus en plus longues, jusqu'à la conclusion.
Les "bruits" (souffles, granulations, résonances métalliques) sont domestiqués, accordés sur les harmonies instrumentales, grâce une technique particulière de manipulation des partiels des sons. C'est ainsi que le gong devient harmonie, ou que les cloches à vache virtuelles sont sans cesse variées et influencées par le contexte musical.
Les sons de synthèse sont déclenchés à partir d'un clavier MIDI situé sur scène - ils sont mixés et projetés dans l'espace, en temps réel, à l'aide du logiciel Holophon du GMEM.

Remerciements à Laurent Pottier (GMEM), pour son aide dans la création des algorithmes nécessaires à mes techniques de manipulation de partiels, et lors du travail de mise en espace des sons.
Remerciements également à Michael Klingbeil (Columbia University), pour m'avoir offert d'utiliser les premières versions de son logiciel d'analyse et de resynthèse SPEAR, grâce auquel nombre de sons de la pièce furent engendrés.

Tristan Murail

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